Comments by "freelancer9955" (@freelancer9955) on "Телеканал Культура"
channel.
-
83
-
33
-
28
-
27
-
22
-
14
-
11
-
9
-
8
-
М. М. Жванецкий - это о том, в значительной степени, что такое антагонистическое противоречие: собрались две группы очень неглупых людей и несогласны с друг другом. Начали сначала спорить, потом, извините, драться. Некоторые перестали драться, набив друг другу много тумаков. Те, кто перестали драться, из обеих групп, посмотрели на друг друга и одновременно произнесли: "Ну и дураки же мы были." И пошли, например, в "Гамбринус" выпить хорошего пива, исторически чешского происхождения, и поговорить по душам. Остальные продолжали драться. При этом драка оставшихся принимала всё более изощрённые формы.
То, что о времени в творчестве М.М.Жванецкого вызывает от улыбки до хохота из-за точности рассказа. То, что о вневременном вызывало оторопь и иногда ужас, тоже из-за точности рассказа.
С уважением.
6
-
@monertl ) А можно мне за Лёшу написать? Хотя, он и пользуется таким сомнительным термином как "космополит не помнящий родства", что, конечно, не очень.
Drey, а никогда вас не интересовал вопрос почему в образе и творчестве группы "Роллинг стоунз" в целом, и Мика Джаггера, в частности, так много русских следов ?
Знающие говорят из-за А.М. Горького. Первой мировой поп-звезды мультимиллионера.
А как же Алексей Пешков добился такого успеха ? А из-за преданных поклонников читателей. А кто были его читатели-поклонники ? Что дворянство, буржуа, интеллигенция, военные, инженерный корпус всё бросили и стали запоем читать "Старуху Изергиль", "На дне" или "Вассу Железнову" ? Как несколько теплых месяцев без женского внимания арбузы в Нижнем Новгороде с баржи потягаешь, так эти ассоциации и возникают. Через два часа болят спина и руки. А темп выгрузки держать надо.
В Российской империи называлось "извоз", когда крестьяне уходили из мест жительства на приработки в промышленные территории.
Настолько сильные и изложенные общечеловечески, что аж даже до щедевров Ф. Феллини доставало.
Так, что при А.М. Горьком врать о безграмотности русского крестьянства было не с руки. Поэтому А.В. Луначарский и говорил о восьмидесяти процентах грамотных среди сельского населения в РИ.
А вот как орлы И.В. Сталина, искавшие в европах совершенно другое, поработали с номинальными владельцами горьковского состояния, по результатам чего и возник острый конфликт между вождём мирового пролетариата И.В.Сталиным и пролетарским писателем А.М. Горьким по поводу действий пролетарских орлов за рубежами СССР, - то и стало возможным говорить о "полной безграмотности крестьянства в дореволюционной России." Хотя, некоторые знающие полагают, что и орлы были не совсем как бы пролетарские тоже. Как обычно в те годы на подобных участках работы - бывшие жандармы с измененными биографиями, получившие второе высшее образование, обычно полутора-двухлетнее, в пролетарских вузах. Так что, не в силах выполнить основное поручение И.В. Сталина, из-за уже сильного противодействия, могли доложить "промежуточные результаты", "отыгравшись" на А.М. Горьком, за всё, как говорят, хорошее.
Улыбаться, честно говоря, эдесь нечему, кроме вашей неинформированности, поданной с неимоверным апломбом партийных документов где-то 38-39 годов прошлого века.
6
-
Это можно и так пояснить. К.Г. Паустовский практически не имел выезда за рубеж до определённого периода. Потом и лекции проводил и жил в горьковских местах в Италии недолгий период. А потом снова "закрылся" у себя в Тарусе и фактически учил собственным философским открытиям только одного человека - А.В. Баталова.
Если вы снова изучите оскароносную работу "Москва слезам не верит" и вспомните, что этот фильм анализирует понятие "пролетариата" и динамику этого социального явления в любой стране мира то вы сможете оценить почему мировые интеллектуалы "горой стали" за присуждение Нобелевской премии К.Г. Паустовскому.
А.В. Баталов много писал о К.Г. Паустовском ещё при его жизни, в том числе издал книгу о "о его личной школе Паустовского" выступил режиссёром фильма "Три толстяка", и фактически стал соавтором фильма "Москва слезам не верит."
При построении сценария фильма взята позиция личной признательности Марлен Дитрих К.Г. Паустовскому не за рассказ "Телеграмма", это был просто официальный повод, а за подходы, изложенные им в ходе лекций в Европе, снявшие с неё груз страха, с которым она прожила многие годы, несмотря на собственное безупречное художественное и политическое прошлое.
Так что, хотите понять кто такой и что такое К.Г. Паустовский снова внимательно изучите фильм "Москва не слезам не верит", протагонист Гоши в исполнении А.В. Баталова - это Георгиевич, он же К.Г. Паустовский. "Скромный слесарь" в НИИ мировой литературы и философии, от которого зависят "все доктора и кандидаты" этого института. В.В. Алентова невольно через сценарий В.К. Черныха даёт ясное представление о том, что происходило в душе и судьбе Марлен Дитрих под впечатлением от К.Г. Паустовского и той поддержке, которую он помог ей организовать в ходе многочисленных концертов в Москве в 1964 году.
5
-
5
-
5
-
5
-
) Спасибо. Эта тема как вселенная. Но, если оставить в ней только философию окружавшую третий брак, то возможно получается поэзия.
Я была назвал основной сюжет этой темы - осуществимость брака, заключаемого в контексте ряда культур, для значимых фигур, натурализовавшихся в другой культуре и играющих в ней существенное, историческое значение. Условно говоря, не вдаваясь в поиски более подходящее наименование, можно предварительно назвать эту тему - что-то противоположное концепции "Лолиты" В.В. Набокова.
Парадокс этой ситуации заключается в том, что если бы руководство КПСС прислушалась к мнению одного из своих бывших лидеров и восприняло этический посыл его личной жизни, то вероятность сворачивания личных и кооперативных начал в сельском хозяйстве, прежде всего в России, в 70-е годы прошлого века существенно уменьшилась бы.
От нефтяных доходов экономика СССР зависела где-то в размере 7-10 процентов. Тогда это казалось "нефтяной иглой". ) Ну, так и я о том же.
Так что, перекладывание хорошо проработанных сценариев западных моделей о кризисе начала 70-х прошлого века на СССР начала 90-х прошлого века является, мягко говоря, сильным упрощением. Как многие полагают, нравится политологам говорить об этом таким образом, ну и пусть говорят.
К сожалению, до настоящего времени в европейских, еврейской и мусульманской культурах мне, может в силу слабого знакомства с литературными источниками, не известно о наличии серьёзной литературной проработки подобной темы, тем более в подобном исключительном и современном контексте.
Но в моём предложении, что Вы отлично понимаете, содержится ряд до сих пор больных и не ставших элементом дискурса современного искусства, проблем.
Искренне.
4
-
4
-
Отлично. Спасибо. Хотя, конечно, обсуждать это в таком формате крайне сложно. Да, и перевести на другой язык также. Потому, что за обсуждаемыми понятиями находится особый взгляд данной культуры, которая образно мыслится в искусстве. Несмотря на сказанное об искусстве самим Г. Гегелем. Может быть, он об этом и говорил? Мы сейчас это хоть можем практически воспринимать через феномен Интернета. А для Г. Гегеля это ещё была непознаваемая Вещь в себе, закрытая необходимостью предварительного достижения практикой условий для оценки той проблемы искусства, о которой говорил Г. Гегель. А во времена Г. Гегеля искусство мыслилось через Классическую эстетику, которая образно говоря, была на стяге Королевской Франции. После успеха Французской революции, которая практически поставила вопрос собственности через распространение на всю Европу Гражданскогокодекса, что ещё мог сказать Г. Гегель как честный и обладающий совершенной философской техникой исследователь ? В двадцатом веке искусство исследовало эту философскую логику в кино артхауса, например, в работах некоторых русско-советских, британских и американских авторов. Которые стали одновременно и успехом массового кино. Как это сочетание ни полагается странным и якобы невозможным. Предположительно, из-за мастерства авторов, очевидно, находившихся под впечатлением польского автора, хорошо знакомого с французской и русской культурами, Я.Потоцкого, современника Г. Гегеля и Французскойреволюции. Как "неосмысление" в границах национального искусства, аналогичное приведённым примерам, заставляет "путаться" такую культуру как китайскую с её Файерволом. Всё это было в СССР. Интернет нет необходимости как-то дополнительно "перекрывать". Если говорить о культуре, а не о проблемах политической пропаганды. Он сам себя постоянно "закукливает" в национальных границах культур, чему ярким примером служит ваша замечательная передача, несмотря, на универсальность обсуждаемой темы.
4
-
4
-
4
-
4
-
3
-
3
-
Ну, даже не знаешь, как написанное прокомментировать. Для МихаилаМихайловича АркадийИсаакович всегда был и остаётся Великим и любимым учителем. О чём Михаил Михайлович неоднократно говорил с эстрады и писал в опубликованном. Что там произошло в действительности между двумя гениями, может хотя бы намекнуть только Константин Аркадьевич, и то вряд ли пожелает это сделать.
Насчёт участия в судьбе Жванецкого М. М. Иванова А. А., - и иногда забывают упомянуть, - Заботкиной О. Л., - нечего добавить, именно они "повторно ввели" Жванецкого М. М. в советский и российский истеблишмент. Но, просьба, не забывайте, что ко времени, когда Жванецкий М. М. звучно и мощно прочитал свои тексты в передаче "Вокруг смеха." на центральном советском телевидении, - уже в каждом вузовском общежитии в СССР успели прослушать два или три его эстрадных концерта, записанных на магнитофонных бобинах.
С уважением
3
-
С.Ф. Бондарчук всегда занимался судьбой своей дочери Н.С. Бондарчук, которая жила и воспитывалась отдельно от него в силу различных причин личного характера. У С.Ф. Бондарчука был единственный менеджер его успеха, который с ним практически никогда не общался ни до, ни после. Единственный, но зато какой. У менеджера было значительное число, - благодарных ему за своих великих друзей, - талантливых людей, которые сильно нигде не "светились", в президумах с ним никогда не сидели, но в искусствах очень хорошо разбирались. С.Ф. Бондарчук и некоторые товарищи с момента выпуска романа "Солярис" хорошо поняли какой это феномен. Некоторые товарищи помнили о важности супер-текста, за который постоянно ратовал менеджер. С.Ф. Бондарчук быстро осознал какого масштаба талант есть у А.А. Тарковского. Всячески способствовал дружбе между молодыми людьми. От Н.С. Бондарчук А.А. Тарковский и узнал об этом романе. Роман его увлёк.
Как ЦК КПСС выделил средства на съёмку фильма по роману детали не известны. О проблеме супер-романа до этого говорили шёпотом, а после истории с Б.Л. Пастернаком, вообще разговоры даже шёпотом были прекращены. Да и важнейшие люди, знавшие об этой теме, к моменту запуска сценария уже не могли ничем помочь. Да и к тому же бывшие противники в искусстве в силу политической жизни вместе с их легендарными знакомыми оказались важнейшими и очень опытными единомышленниками и союзниками.
Как всемирно известный С.Лем был приглашён в СССР, что ему конфиденциально говорили в руководстве ПНР и что говорили в СССР уже никто в деталях не скажет, даже если и знают. Понятно, что потребовали. Понятно с кем после этого А.А. Тарковский посоветовался, с отцом, русским поэтом А.А. Тарковским. После чего состоялась беседа со С.Лемом. Они договорились об общей манере поведения и творчества. Договорились с важнейшими людьми из съёмочной группы для того, чтобы обеспечить условия для творчества.
Когда, С.Ф. Бондарчук увидел результат, он заплакал, повернулся к Н.С.Бондарчук и спросил: "Дочка, где ты ещё сможешь работать после этого Фильма?"
В просмотровом зале были еще А.А. Тарковский и Д.Ю. Банионис.
3
-
) "Верхи - низы" и всякая остальная, как бы социально-философская, галиматья. Всё было проще и сложнее. Провал земельной реформы в части Столыпинских инициатив привёл к постепенному возвращению многосоттысячной массы к местам происхождения в зоне бывшего Крепостного права. Резко обострился вопрос собственности и землепользования в реформируемых зонах. Одновременно дворянство испытывало кризис так называемого превышения численности выходцев из дворянских семей, которые были лишены наследства, над численностью наследующих дворян (схема описана в романе А.С.Пушкина "Дубровский"). Хотя ненаследующие покрывались прообразом социального обеспечения, в отличие от всех остальных слоёв общества, но собственный статус полагали бесперспективным и ущербным. В этих условиях в наибольшем выигрыше были рабочие в крупных городах, и в общественном положении и в материальном плане. Активный прирост образованных лиц из средних классов из Европы, прибывающих в Россию перед 1914 годом в качестве преподавателей и гувернантов, был обеспечен спросом со стороны инженерного состава и слоя квалифицированных рабочих быстро растущего промышленного сектора довоенной России. Из этих слоёв активного набора в вооружённые силы воюющей России никогда не производилось. Этот метод кадрового обеспечения оброноспособности через так называемую бронь был воспринят с историческими некоторыми отличиями и активно применялся и в СССР в годы ВОВ.
Если почитать работы В.И. Ленина без пропагандистской зашоренности, обо всём этом он достаточно откровенно пишет, почему старательно обходит так называемый "пролетарский" характер Октябрьского переворота.
3
-
3
-
Почему ? У партии были другие люди, которые разъясняли сугубые отличия реальной картины мира от официальной. На каком-то этапе ему выразили неудовольствие и он, по примеру М.А. Шолохова закрылся в "родовом поместье." Оттепель и снижение уровня практического использования философских подходов позволили ему выехать ненадолго в Европу. Откуда и фильм "Москва слезам не верит." Ну, партаппарат не был бы партаппаратом, если бы не преследовал личные цели в приезде М. Дитрих в Москву. Что он вам наговорил ? Она ответила: "Я обожаю его рассказ " Телеграмма" ... потому что он рассказывает о моих ощущениях после эмиграции из Германии и участии во Второй мировой войне в американской армии."
Экономика в Западной Европе ? Нет. Это часть. В формулировках и спорах вокруг принципов экономики в Западной Европе партаппарат постоянно сам участвовал вполне официально с мая 1945 года. Советская концепция была очень популярна в среде высших офицеров американских и британских оккупационных сил в Германии. Долго спорили и ругались с участием, например, И.В. Сталина и В. М. Молотова. В результате была принята другая концепция. Возникли обиды, превратившиеся, как положено, в идеологическую тарабарщину "о росте международного классового противостояния между мировым империализмом и силами социализма." Рабочие контакты по этим вопросам никогда не прекращались за всю историю СССР под руководством КПСС. Народам мира об этом в целом было знать не положено, особенно советскому.
Все союзники "только в кошмарном сне могли видеть" хоть какие-то меры, которые могли бы "качнуть" ситуацию в направлении возрождения германского милитаризма. У. Черчиль, например, сторого соблюдал договоренности по выдаче советских гражадан, воевавших на стороне нацистской Германии. Практически до середины шестидесятых годов прошлого века за разговор на немецком языке, например, во многих райнах Лондона, легко можно было быть избитым без объяснения причин. Советские военные разведгруппы и группы комиссий по репарациям действовали на всех оккупированных западными силами территориях, как и американские - в советской зоне оккупации. Это было фактически прекращено только после Карибского и Берлинского кризисов. Хотя, до 1991 года дипломатические договорённости такого рода сохранялись. "План "Дропшот" "выпирает" из подсознания ? Чем ? Двумя атомными бомбами в год до 1953 года ? Расцвет атомной гонки вооружений - это 1957 - 1974 годы. Хотя, об этом достаточно откровенно говорил Дуайт Эйзенхауэр в обращении к американскому народу, а за ним С. Кубрик в одном из своих фильмов . Поэтому, до конца пятидесятых годов прошлого века никакой реальной информации об уровне социального обеспечения населения в СССР за рубежом не было и фактическое положение с обеспеченностью населения в СССР даже политики в мире не очень себе представляли.
) Да, ладно. Детям и внукам даже членов высших органов партаппарата, тоже, было не положено. А вдруг чего "брякнут" в пионерско-комсомольской среде. Проблем не оберёшься. При И.В. Сталине многие родственники членов высших органов партаппарата просто сидели в ГУЛАГе. Пускай не как обычные советские люди, но всё-таки. Партия было всё. Всё остальное не очень учитывалось. Орден же меченосцев. Если не очень ясно, можно почитать о жизни С.И. Аллилуевой, её документальную работу и изучить её интервью.
3
-
Ещё бы надо добавить, что проблемы у фракционеров -, которые презрительно смотрели на аппарат секретариата партии, как на бывших боевиков и лиц, у которых не сложилось статуса интеллектуалов, и полагали, что раз Л.Д. Троцкий контролирует армию, а другие ответственные товарищи - иные важнейшие участки, они всегда смогут стать наследниками влияиния В.И. Ленина, - начались с Поволжского голода, Кронштадского и Тамбовского восстаний. После чего секретариат стал их постепенно дискредитровать и репрессировать. Практически все двадцать лет до 1941 года прошло в жесточайшей политической борьбе между этими, по-большому счёту, двумя основными фракциями партии за поддержку членов партии. Мотивация основного числа членов партии в этой борьбе была обоснована грузом ответственности за события 1917-1932 года.
Понимал ли это Н.И. Бухарин, человек многие годы пребывавший в статусе "любимца партии" и "сына Ленина", по мнению самого В.И. Ленина ? Конечно понимал.
Тогда как же он мог связать со своей судьбу, воспитанной им и её семьёй, собственной невесты А.М. Лариной ? На что надеялся, понимая что в этой борьбе работает массовое мнение членов партии, на чём и была построена тактика и стратегия фракции И.В. Сталина ?
Некоторые полагают, что на дружеские отношения и сходство обстоятельств личной жизни с И.В. Сталиным и надеялся.
Остальное не для этих страниц, требует строгого изложения. Как в реальности работал партийный механизм в те годы знала вся партия. Поэтому речь Н.С. Хрущёва на XX съезде была встречена очень многими с большим сомнением, и в прямое нарушение запрета Политбюро была моментально переправлена за рубеж.
Интересно, что расследование по этому факту государственного и партийного преступления по законодательству того времени не проводилось, во всяком случае "примерно привлечённых к ответственности" по данному факту в истории партии не отмечено.
Чтобы поддерживать статус "влиятельного партийного лилера" Н.С. Хрущёв выработал привычку жёстко под одобрительный партийный гул наказывать различных иных людей. Например, Б.Л. Пастернака. И ошибаться. И.В. Сталин умел заранее готовить линию обороны для людей, которых он лично и узкий круг руководителей партии полагали особенно полезными для решения задач необходимых стране. Так и случилось в случае Б.Л. Пастернака. Узкий круг партии, более информированный, чем даже действующий Генеральный секретарь по некоторым вопросам, никогда ему не мог этого забыть. Сказал И.В. Сталин, что партия - это орден. И, похоже, осуществил на практике.
При всех недостатках, демократия, всё-таки, представляется предпочтительней.
3
-
3
-
3
-
Как представляется, можно доказать, что Андрей Лучников - это инкарнация образа советского писателя Максима Горького. Культорологическая идея о советской суперзвезде писателе или поэте как прообразе рок-попзвезды в англо-санконских более поздних культурах уже была ко времени написания "Острова Крым." Концепция попзвезды в искусстве оформилась в российской имперской и американской культурах в начале XX века.
А что заставило Максима Горького и Савву Морозова поддерживать и деньгами и политически большевиков, ещё на стадии их полного соответствия формы левацкому содержанию, отлично зная их сущность ? Можно предположить два ответа: первый, перебесятся, хорошо известный в российской и русской культурах; второй - конгруэтность образа действий попзвезды содержанию окружающего контекста при максимизации собственной полезности на частных необъективных оценках собственно попзвезды.
Не стоит обобщать выше сказанное до любого человека-попзвезды. Как люди они очень разные, и некоторые отлично понимают что нужно делать в общественном пространстве, чтобы левацкий контекст, - как его не определи левацкий коммунизм или национал-социализм, - "не затянул" в дебри саморазрушения как личного, так и общественного. Например, из истории хорошо известны такие фигуры как Марк Твен, С. А. Есенин, Михаил Чехов, Ф. И. Шаляпин и другие типичные попзвёзды с характерным поведением не попзвёзд.
Если широко представить концепцию попзвёздности то, как представляется, можно доказать, что первый анализ попзвёздности - Ф. М. Достоевский, первая мировая попзвезда - Софья Перовская.
3
-
3
-
3
-
) Прямо формула успеха академической науки и академической философии по рецептам культуры США.
С письмом чуть не очень корректно, но общего впечатления от детализации и качества рассказа не снижает.
Как вы сказали, у Миссис Конёнковой "нелегальной миссии" не было. По этим вопросам "мотались" по Европам, например, к Нильсу Бору, если верить другим мемурам. И гораздо позже. После 1945 года. Хотя, тоже "послал." Истина широко известна, например, в США. Бомба пугала многих очень неглупых людей из страны её изобретения.
А кто интересовал до 1945 года, если верить некоторым мемуарам, он и так был её мужем и был в переписке с руководителем страны. Поэтому и конкурентная борьба за влияние на его личность по возвращению в СССР.
3
-
3
-
3
-
@alg9618 ) Это действительно рассказал сам Жванецкий М. М. Никто не спорит. А вы помните такую чудную статью как "незаконная предпринмательская деятельность" ? Если нет, тогда прочитайте, например, как к уголовной ответственности был привлечен БродскийИ.А. За "тунеядство" после многочисленных отказов в публикациях. Очень похоже по процессуальной конструкции. В те годы любого гражданина СССР можно было привлечь по ряду статей уголовного и административного кодексов в ходе обычной жизнедеятельности, уж не говоря о попытке защиты собственных конституционных прав, - просто, из-за схем и системы общественных отношений, осознанно конструрируемых самой властью. Такое особенное ноу-хау остатков тоталитаризма в СССР. Например, в отношении ленинградского мюзик-холла смена подчиненности была "сконструирована" через ложное обвинение против звезды этого театра Захарова С. Г., активно поддержанное всеми видами средств массовой информации. Хотя, в городе тогда говорили, что фактическим поводом этих "обвинений" певца было то,что Захаров С. Г. послал на "три буквы" сотрудницу областных органов прокуратуры после её настойчивых предложений близости. Тоже своеобразное ленинградское дело.
В тех условиях, даже невозможно представить, какие сложные схемы договоренностей имел Райкин А. И. с местными и федеральными властями за право говорить то, что Театр миниатюр стал говорить с времён оттепели. А вот творческая молодёжь в лице Жванецкого М. М., Ильченко В. Л. и Карцева Р. А. об этой системе сдержек и уступок Мэтра совсем могла и не догадываться. А Мэтру было неловко об этом говорить, даже с лучшими работниками его театра. Зато, несмотря на "богатую практику" "затирания бывших звёзд и целых театров" в СССР, никто из группы этой творческой молодёжи не пропал и не затерялся, а ушли в режим легальной частной предпринимательской эстрадной деятельности, с доходами, превосходящими уровень "оборонных академиков", как, например, Высоцкий В. С. Ну, с Бардом хотя бы есть официальное пояснение: Марина Влади, Коммунистическая партия Франции и всякое такое прочее. А вот в случае с выше указанной творческой молодёжью, никто кроме Мэтра такую протекцию и договорённость с партийными боссами на самом высшем уровне составить для них в то время не мог.
С уважением
2
-
@Дзенх Ну, вы же может быть знаете о сложных отношениях сельского хозяйства и общества вокруг него, с одной стороны, и ВКП(б) - КПСС, с другой, с начала тридцатых годов прошлого века до 1991 года. Про антоновское и кронштадское восстания, коллективизацию в России, голодомор на (в) Украине и в других районах бывшего СССР, борьбу с басмачеством в Узбекистане и всякое такое подобное уже все наслышаны.
Можно, конечно, послушать некоторых не выучивших уроки истории и узнать, что "партия проводила в жизнь принципы классовой борьбы". Но, давно известно, что эта сентенция покрывается простыми и ёмким термином - брехня это, о якобы глубоком замысле партии. Не было ничего подобного. Было следствие большого притока в партию безграмотных и не имеющих никакого опыта хозяйственной деятельности людей, особенно в период НЭПа, из-за их неспособности найти применение себе в других сферах жизни. Которые становились "новыми хозяевами жизни", часто на год-два, и массовой внутрипартийной опорой враждующих между собой партийных фракций. Откуда вынужденный тезис "о нарастании классовой борьбы в обществе построенного социализма" ( )оксюморон). Процесс, который раскачивал маятник продолжавшейся несколько десятилетий гражданской войны в СССР, завершение которой совпало приблизительно со временем создания советского ядерного оружия. И который внёс значительный вклад в дискредитацию и саморазрушение монополии власти КПСС к 80-м годам прошлого века.
Поэтому КПСС в своей значительной части партийной массы очень настороженно относилась к так называемой "крестьянщине" в экономике, философии и литературе. На знамени крестьянской философии, если можно так сказать, всегда в числе других имён одним из самых ярких было и остаётся имя С.А.Есенина.
Поэтому он был фактически запрещён в различных сферах советской жизни. Послабление по вопросу С. А. Есенина совпало с временами после XX съезда КПСС. Видимо никто не ожидал, но С.А.Есенин снова стал важнейшим явлением культурной жизни страны, которое замалчивать уже во времена Оттепели стало глупо и даже вредно. Его творчество постепенно стало освещаться и изучаться с этого периода в системе образования России. Что происходит, насколько известно, и до сих пор, с некоторыми региональными различиями.
2
-
2
-
2
-
2
-
2
-
2
-
2
-
2
-
Извините, никто никого не "сливал." Эту передачу весь мир смотрит, и все её участники понимают, что нельзя её превращать даже в зал судебных заседаний, хотя бы в память о В. Р. Цое.
Именно эта дискуссия и обсуждаемый фильм продемонстрировали исторические корни современной концепции байопика. Ведь, есть ещё и пятая часть "Короны", 2020, которая по общему признанию успех мирового кино, но пойдите поясните это членам Тайного Совета Её Королевского Высочества. У них другие уставные цели и задачи защиты Двора и Британской культуры. Хотя, люди они высокообразованные, но по роду деятельности не очень, мягко говоря, склонные к общественным обсуждениям. Поэтому им нелья, а нам ничто не мешает.
Основатель "современной" концепции байопика французский писатель Александр Дюма-отец, с его, извиняюсь за англицизм, блокбастером всех времён и народов "Граф Монте-Кристо", 1846. Роман об особенностях русского языка и влиянии культуры России на всю Европу того времени. Гениальность А. Дюма-отца в этом романе просто "фонтанирует", но следует обратить внимание на его анализ влияния русского искусства и особенностей языка, на котором она зиждется. Ещё лингвисты не открыли особенности разных языков, отличающие их по ряду важнеших социально значимых признаков. Роман имеет важнейшее значение, конечно, во французской литературе и культуре, прежде всего. Но и в немецкой, не меньше, чем в русской. Приурочен к избранию протагониста романа в Генеральный совет департамента Верхний Рейн. Догадаться кто протагонист романа несложно, с героем романа только имя отличается. Да, и детей от женщины из дома Гончаровых воспитывал на их материнском языке, которым и сам владел в совершенстве. А если в чём не разберётся, всё же другая уже языковая практика, то недалеко были И. С. Тургенев и П.Виардо. Вполне могли подсказать. Так что, любой подобного рода судебный процесс придётся заканчивать не начав. Или, предварительно разобрать в судебном порядке право А. Дюма-отца на создание его Шедевра.
2
-
2
-
) Можно и трезво.
СССР с 1931 по 1991 годы. Рост экономики с нарушенной структурой. Или по-просту, что производилось не выдерживало конкуренции спроса ни в стране, ни за рубежом.Цифры ВВП производили впечатление, но они на 45 процентов отражали значительное скрытое военное производство, истощавшее ресурсы внутреннего расширенного воспроизводства экономики страны.
Анализ ситуации РИ не был известен только в самом СССР. Несмотря на риторику подобную вашей. В профессиональной среде за пределами страны всё просто "как пять копеек."
РИ обвиняется многими в значительном участии в развязывании Первой мировой войны, в связи с недостижением целей Балканских войн десятых годов прошлого века.
Обладая крупнейшим бюджетом в мире на ведение подрывной деятельности за рубежом, российскому имперскому военному командованию не удалось наладить координацию действий собственных структур, которые конкурировали между собой, что особенно проявлялось на территориях Австро - Венгрии, позже образовавших Югославию.
Обладая контролем над Северным Китаем, в котором при участии РИ развилось основное промышленное производство Китая с русифицированным китайским населением, действия РИ вокруг Сербии расценивались многими не как панславянизм, а как неудачная попытка создания такого же анклава на территориях бывшей Югославии и нынешних Румынии и Болгарии.
Экономическое доминирование Северного Китая было прекращено после Второй мировой войны КПК при согласии и поддержке КПСС во времена И.В.Сталина, с постепенным вытеснением русского населения за пределы КНР. Зачистка русских в Северном Китае была завершена во времена Культурной революции в КНР в шестидесятые годы прошлого века. Попытки Н.С. Хрущёва противодействовать этому процессу, из-за опасений принимать большую массу русских из Китая, вызвали конфликт между ним и Мао Цзедуном. И длительный период Холодной войны между СССР и КНР.
2
-
2